中新网北京9月6日电 (记者 应妮)由查明哲导演的萨特剧作《死无葬身之地》日前在京扮演，由海清、邢佳栋等国家话剧院艺人组成的全新阵型，将这部已有28年扮演前史的话剧搬上舞台，带领观众重温经典，一起考虑“存在、挑选与庄严”的深化出题。
《死无葬身之地》是一部群戏，剧作家萨特笔下的九个人物各有特色，打破了正派反派、仁慈凶恶、英勇窝囊的鸿沟。查明哲自1997年首排该剧，至今已是第四次执导该剧，他以自己拿手的“严酷美学”，带领艺人们“深掘有哲思的内在与人物，精造有意味的方式和情境”，共谱成功终章。
该剧此次在大剧场首演，舞台上呈现出“楼上是炼狱，楼下是阴间”的双层空间结构：阁楼中，游击队员们戴着手铐，蜷缩在暗淡光线里；楼下审问室中，民团分子打开残暴的刑讯。经过粗粝的纱幕和光影的活动，两个空间被奇妙连通，并完成哲学意象的视觉转化——楼下刑讯的红光进入阁楼，楼上人物的剪影则投下至阴间般的审问室。一起，楼上喻指精力自我审判的炼狱，楼下则喻指肉体饱尝酷刑的阴间。
海清扮演的吕茜是此次扮演十分重视的焦点之一。观众目击这个人物从开始“眼里只要爱情光辉”的少女，阅历肉体与精力的两层，终究蜕变为以缄默沉静为兵器的兵士。当她遭受摧残和后回到阁楼，裹上索比埃大衣的那一幕，不仅是身体的取暖，更是对人道余烬的看护。曾三度扮演吕茜的国家话剧院知名艺人冯宪珍，在排练期间屡次来到现场和海清深化沟通人物领会，两代女艺人因人物而志同道合。
查文浩扮演的昂利，大喊“一个人不能像老鼠般死去！”，道出了他对生命含义的执着。艺人抓住了昂利作为战前学医的知识分子特质——理性、自负，还有几分狷介，与之后受刑备至难以承受时不得不爆宣布的惨叫、在杀死弗朗索瓦后的溃散，展示了惊人的扮演跨度。
扮演卡诺里的邢佳栋以内敛的扮演，传递出萨特笔下“存在先于实质”的哲思。终究他和吕茜、昂利在石灰墙上刻下的“V”字，既是对成功的巴望，也是对存在含义的终极诠释。
邹易道所诠释的克洛谢是剧中最为冷血的存在。他以一种近乎麻痹的精确度履行暴力，这种冷感扮演比嘶吼更具压榨力，尤其在终究私行处决俘虏时宣称“更人道”的阶段中，其虚假与严酷构成令人毛骨悚然的比照。
此次重排，导演赋予结局一个极具冲击力的新落点：当三名游击队员在墙面上奋力刻下标志成功的“V”字、随即在机枪扫射中倒下之后，舞台的鸿沟被打破，民团团丁突然冲下观众席，严寒的舞台射灯好像审问者的目光一般扫过全场。此时，一声凌厉的指令撕裂剧场：“把他们带到阁楼上去！”这句在剧中重复呈现的台词，此时穿越虚拟与实际的壁垒，将萨特笔下的酷刑室猛然延伸至整个剧场空间，成为悬在每位观众头顶的存在之问。
据悉，该剧于9月2日至7日在北京进行首轮扮演，并将于11月赴上海参与第二十四届我国上海世界艺术节。(完)
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